水不暖月 第36章 老漁貓子與汪家三兄弟的江湖敘事
再說昨晚，汪經緯汪二爺被杏花嫂那聲彆有深意的“老二”叫得差點一個踉蹌，平常還真沒幾個人這麼叫他。
“嫂子，嫂子，求求你，彆這麼叫我了，你哪怕叫我弟弟也行。”他的臉微微泛紅，有些尷尬地說道。
周圍的空氣彷彿瞬間升溫，彌漫著一絲尷尬的氣息，卻又在這奇異的氛圍下顯得格外怪異。
“噗呲！“黎杏花展顏一笑，如梨花遇春雨般清冽，素色杭紡衣袖隨動作輕揚，腕間羊脂玉鐲撞出溫潤的輕響。
夜風吹過簷角銅鈴，發簪上的銀蝶配飾在月光下振翅欲飛，蝶翼上鑲嵌的碎貝在燭火中泛著珍珠母的光澤，宛如撒在夜空中的星辰。
她伸手攏住鬢邊碎發，指尖拂過發間殘留的茉莉香粉——那是今早用細瓷粉盒輕撲的，粉盒邊緣刻著“早生貴子“的吉語，如今想來竟成了無聲的諷刺，粉盒內側還留著母親當年描的纏枝蓮紋，如今已被歲月磨得模糊。
“二爺這稱呼倒生分了，“她垂眸望著石桌上的茶盞，青瓷蓋碗邊緣描著纏枝蓮紋，碗底沉著兩片碧螺春茶葉，葉脈在水中舒展如舟，與她腰間藍底白花的繡花荷包相映成趣，“快些告訴嫂子，到底是何言語讓你這般遮掩？“
汪二爺背靠斑駁的木門框，手中茶盞輕晃，琥珀色的茶湯在昏黃的油燈下泛著暖光，茶沫沾在粗陶杯沿，如撒了層細鹽。
他望著院角老杏花樹的影子，春夜的風將落瓣吹成碎玉，鋪滿青石板小徑，其中一瓣恰好落在黎杏花的鞋尖，鞋麵上的並蒂蓮刺繡被露水洇得發暗。
“有些話如冰錐，刺的不是皮肉，是人心。“
指尖摩挲著杯沿的細縫，那道裂縫是去年冬天摔裂的，裂縫裡還嵌著茶垢，他忽然頓住，喉結在燈光下滾動，“新郎官姑姑說——汪大爺打了這些年魚，連網眼都沒補上，怎好意思進那喜房沾喜氣？“
這話如簷角垂落的冰棱，砸在黎杏花心口。
她下意識後退半步，手撫上腰間的繡花荷包——那是光緒年間的老緞子，汪大爺娶親時親自從鎮上綢莊選的料子，緞麵上的並蒂蓮紋已被歲月磨得模糊，唯有針腳處還留著當年的銀線反光，線腳間隱約可見“永結同心“的暗紋。
穿堂而過的夜風掀起她的素色裙擺，燭火將兩人的影子投在土牆上，忽長忽短如命運的拉鋸，影子的指尖幾乎要觸碰到一起，卻又被風拉長。
“我與你大哥遍訪名醫，“她聲線微顫，卻仍挺直脊背，月光透過雕花窗欞，在裙擺上織就銀線，“從峨眉山求來的雪水需用晨露煎煮三月，雪水在瓦罐中泛著幽藍，像藏著一片夜空；到青城山討的符水要在子時淨身，符紙在月光下透著硃砂的光；上個月在觀音廟跪了整夜，膝蓋磨出的血泡至今未消，廟祝都歎我心誠——那青石板上的凹痕，都是求子婦人膝蓋磨出來的，深可見骨，摸上去冰涼刺骨。“
汪二爺將茶盞擱在蟲蛀的木桌上，瓷底與桌麵碰撞出清響，桌角的銅包邊已氧化成深綠色，像附著了一層水藻。
“世人隻看水麵波瀾，誰懂水下暗礁？“
他望向窗外梨樹林，萬千白花在月光下似雪覆枝，其中一株老梨樹的枝椏探進院牆，像隻蒼白的手，枝椏上還掛著去年的梨核，被鳥啄出了孔洞。
“那老婆子還說......說你是石板田裡播穀，空費了種。“
話音未落，黎杏花已轉身走向梨樹林。
月光將她的身影拉得細長，素色睡衣在夜風中如白鳥振翅，衣角掃過石桌上的茶盞，濺起一滴茶湯，茶湯落在青石板上，像一滴眼淚。
她指尖撫過梨樹皮，溝壑間嵌著去年的落花，花瓣已化作春泥，隻有花萼還留著淡淡的粉色。
忽然憶起婚後首個春日，汪大爺在樹下為她簪花，說“杏花配梨花，歲歲都不差“，那時他腰間還係著新做的藍布腰帶，眼裡的光比天上的星子還亮，如今卻被流言碾作塵泥，唯有梨樹年輪裡藏著未說出口的委屈。
她走到當年刻字的樹乾前，借著月光看見“汪李氏“三個字已被風雨侵蝕，隻剩模糊的刻痕，如同她在汪家的處境，看似體麵，實則處處透著薄涼，刻痕裡還卡著一片去年的梨樹葉，早已枯脆。
露水打濕了她的發梢，冰涼的水珠順著脖頸滑落，卻不及心口的寒意——那些年求子路上的艱辛，此刻如潮水般湧來：峨眉山道上的風雪刮破了鬥篷，雪粒子打在臉上像針紮；青城山澗的刺骨泉水浸透了鞋襪，腳趾凍得發紫；觀音廟蒲團上的徹夜長跪讓後腰至今痠痛，每到陰雨天就像有針在紮，竟換來“石板田“的嘲諷。
她想起在峨眉山時，老道曾給她一捧雪水，說需用三月晨露煎煮，那雪水在瓦罐中泛著幽藍，如今想來，竟似她這顆被冰封的心，看似平靜，底下卻藏著不化的寒冰。
憂樂溝的人都知，老漁貓子帶汪家三兄弟偷魚的手段，如同水鬼般詭秘。
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三更天的豆腐堰上，常可見四個黑影如泥鰍般滑入水中，他們從不點燈，隻用浸過菜油的棉線纏在魚簍口，棉線末端係著螢火蟲燈籠，螢火蟲的光在水麵一閃一滅，像鬼火。
汪家大院的青磚瓦房在村裡格外顯眼，屋脊的琉璃獸頭在陽光下折射出七彩光暈，村民都說那是用偷魚的錢熔鑄而成——那些年他們在沱江碼頭黑市賣掉的鮮魚，足夠買下半條街的鋪麵，碼頭的老船工說，汪家的獨輪車每次過秤，魚鱗都能鋪滿秤盤。
每到捕魚旺季，汪家兄弟腰間的魚簍總沉甸甸的，卻從不在本村售賣，隻趁著夜色用獨輪車運往鎮上，車轍印裡都沾著銀白的魚鱗，車把上還掛著防水的油布，油布上印著“汪記漁行“的字樣，如今已斑駁成模糊的墨跡，隻有“漁“字的三點水還清晰可見。
老漁貓子傳授的“水下紮網“絕技，需將漁網固定在暗渠口，利用三股水流的交彙力自動張合。
那漁網用青麻編織，網眼密得能撈起蝦米，網綱上還纏著老漁貓子祖傳的符繩，據說是用沱江魚骨磨成粉後浸染的，符繩上刻著模糊的魚紋，浸在水裡會發出微光。
這門祖傳手藝本是謀生之道，卻因貪欲成了涸澤而漁的幫凶。
據說老漁貓子的祖父曾是沱江漁把頭，那套“八卦漁網“的編法曾寫在羊皮捲上，如今卻隻剩幾句口訣在汪家父子間流傳：“三股水交彙，網隨水流張，魚苗若入網，三年無魚嘗。“
每到月圓之夜，汪家兄弟便默唸口訣下水，他們的父親老漁貓子則在堰邊守著煤油燈，燈芯挑得極低，像鬼火般明滅，燈光下能看見他指間的老繭，那是常年握漁網磨出來的。
家父承包豆腐堰那年，正是汪家父子最失意的時節。
此前數十年，豆腐堰名義上歸公家，實則誰都能下網，汪家兄弟把這裡當自家魚塘，撒出去的網眼密得能撈起蝦米，連剛出生的小魚苗都不放過。
家父帶著建築隊返鄉時，帆布包上還沾著省城水泥廠的灰漬，他不僅為全村設計了帶天井的樓房，樓房的排水係統都經過精心計算，雨水會順著瓦當流入院內的蓄水池；更在豆腐堰承包競標會上，展開了畫滿紅筆批註的“魚苗三年輪養、活水生態治理“方案——圖紙邊緣貼著光緒年間的水文拓片，那是從縣圖書館古籍部抄錄的《堰塘考》，其中詳細記載了豆腐堰三次淤塞的曆史，以及“留魚留種，水活則興“的古訓，拓片邊角還有家父用鋼筆寫的批註：“水至清則無魚，人至察則無徒，然貪念至則水涸。“
圖紙角落還畫著家父親手繪製的豆腐堰水係圖，三條暗渠如血管般分佈，標注著“龍須溝““蟹眼泉““鰻穴“等名稱，每個標記旁都有小字注釋，記錄著不同季節的水流量，其中“龍須溝“旁寫著：“此處水急，宜放魚苗，忌下密網“，字跡遒勁，像要刻進紙裡。
“爹，那汪家怕是不會罷休。“我哥望著家父繪製的魚塘規劃圖，眉頭緊鎖，圖紙上用硃砂標出的三個暗渠入口像三隻眼睛。
家父放下紫銅圓規，指著排水係統：“他們懂水，卻不懂治水先治心。“
他從木箱裡取出油布包，泛黃的筆記裡夾著一片銀鱗，鱗片邊緣還留著漁網的勒痕，勒痕呈菱形，正是汪家“八卦編法“的印記。
“你看這記載，“家父翻開筆記，“光緒二十三年，豆腐堰就有偷魚賊用'水下紮網'的法子，跟老漁貓子他爹用的是同一套伎倆——將漁網固定在暗渠口，利用水流帶動網兜，連魚苗都逃不掉。“
筆記中還夾著一張褪色的黑白照片，攝於民國十二年，畫麵裡老漁貓子的父親蹲在堰邊，身旁擺著與汪家兄弟如今同款的棗木魚簍，簍底刻著“漁不捕儘“的字樣，如今卻被汪家磨去了刻痕，隻留下模糊的凹印，如同被貪欲抹去的良知，照片背麵還有家父的字跡：“漁把頭汪老栓，民國十二年攝於豆腐堰。“
承包首月的午夜，汪家三兄弟果然試水。
家父早在堰邊埋了三截打通的竹筒，竹筒埋深三尺，開口處蓋著竹笠，竹笠上還壓著一塊石頭，夜深人靜時，水下劃水聲順著竹筒傳到堰邊草棚，像有人在水下說話。
他不動聲色，次日清晨帶著村民檢視泥痕，泥地上留著獨特的鞋印——那是汪家老二特製的防滑草鞋，鞋底釘著銅錢，每隻鞋印裡都有三個銅錢的凹痕。
又用竹竿挑起水麵漂浮的苧麻線：“這是汪家老二編魚簍的獨門紋路，每寸麻線要經七七四十九次搓撚，昨日我在集上見他買過三斤，麻線泡水後會膨脹，所以網眼才那麼密。“
陽光照在麻線上，能看見細密的菱形編織，那是汪家祖傳的“八卦編法“，如今卻成了偷魚的罪證，麻線末端還係著一小塊紅布，是汪家用來辟邪的。
老漁貓子蹲在堰邊抽旱煙，煙鍋敲得石頭當當響，煙杆上嵌著的瑪瑙煙嘴已被磨得發亮，煙嘴內側刻著“漁“字。
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“姓龍的，彆給臉不要臉！這堰塘養肥了多少代人？“
家父蹲下身，撿起一片銀鱗，鱗片上還帶著昨夜的露水，露水在陽光下折射出彩虹，像誰撒了把碎玻璃。
“老叔，這堰塘是活水，養的是魚，也是人心。你家老三去年在堰邊摔斷腿，是誰連夜揹他走三十裡山路看大夫？又是誰墊付了三吊藥錢？“
煙鍋在老人指間一顫，火星濺落在青石板上，如散落的歎息，有幾顆火星落在他補丁摞補丁的褲腿上，燙出了小洞。
遠處傳來脲桶的咳嗽聲，伴著模糊的吟唱：“水至清則無魚，人至察則無徒......“
歌聲在堰麵上回蕩，驚起一群白鷺，翅膀掠過水麵時蕩起圈圈漣漪，那漣漪擴散到堰邊，倒映著天邊殘月，月輪缺了一角，像被誰咬了一口，月宮裡的桂樹影子也歪歪扭扭。
黎杏花在梨樹下站至三更，露水浸透了繡花鞋尖，鞋麵上的並蒂蓮刺繡已被露水洇得發暗，絲線間的銀線繡線也失去了光澤。
她想起家父說過，豆腐堰的水看似平靜，底下卻有三道暗渠，正如人心藏著不為人知的褶皺，暗渠裡有淤泥，有怪石，還有不為人知的魚。
回到院內，汪二爺已在石桌上擺了兩杯熱茶，青瓷杯口氤氳的熱氣模糊了兩人之間的沉默，茶杯上的雲紋在熱氣中若隱若現，像真的雲在杯口飄動。
“嫂子，“他推過茶杯，“大哥今早天不亮就去了鎮上，買了匹月白色的杭緞，說要給你做新裙。“
黎杏花望著杯中浮沉的碧螺春，茶葉舒展如舟，有一片茶葉沉在杯底，像一葉扁舟擱淺在沙灘。
她忽然想起，嫁入汪家那年，母親曾塞給她一個錦囊，裡麵裝著用紅布包好的求子偏方，叮囑“不到萬不得已不要開啟“。
如今錦囊已褪色成淺粉，邊角磨出了棉線，偏方卻始終未派上用場，靜靜躺在妝奩深處。
那偏方上寫著“春分日取梨花蕊與雪水同煎“，如今想來，竟與峨眉山的雪水遙相呼應，彷彿命運的隱喻。
她曾在春分那日收集梨花蕊，雪水卻在瓦罐中結了冰，如同她從未實現的期盼，瓦罐上還留著她指甲的劃痕，是等雪水融化時焦急留下的。
“老二，“她忽然開口，聲音平靜如堰塘春水，“明日陪我去趟新郎官姑姑家。“
汪二爺抬眼看她，見她眼中沒有怒意，隻有曆經寒霜後的清澈，鬢邊碎發被夜露打濕，貼在蒼白的臉頰上，像幾片凋零的梨花，發梢還滴著水珠，落在石桌上，像標點符號。
“有些話，該讓他們知道——求子無果非我之過，夫妻情分也非子嗣可衡量。“
此時東方泛起魚肚白，老黃牛在棚裡打響鼻，聲音在寂靜的院子裡格外清晰，驚起了簷下的燕子，它們撲棱著翅膀飛向梨樹林，翅尖掠過梨花時帶下幾片落英，落英飄進院內，落在石桌上的茶盞裡。
黎杏花望著燕子飛去的方向，想起年輕時與汪大爺一起看燕築巢，那時他說“燕子雙飛，定有後福“，如今燕巢已換了幾代，她的腹中卻始終空寂，隻有腰間的繡花荷包隨著呼吸輕輕起伏，荷包裡裝著一枚銅鎖，是求子時從廟裡求來的，如今鎖已生綠鏽。
黎杏花走向正房，路過汪大爺窗前，見他正對著桌上的杭緞發呆。
月白色的布料攤開在木桌上，摺痕像一彎未圓的月，布料邊緣還留著綢莊的標簽，上麵寫著“杭州瑞蚨祥“，標簽上還有價格印章，是一兩二錢銀子，相當於汪大爺半個月的工錢。
“當家的，“她輕聲喚道，“今日陪我去豆腐堰看看？家父新育了錦鯉苗。“
汪大爺猛地抬頭，眼中閃過驚喜，隨即又黯淡下去，像油燈添了油卻又被風吹了一下，驚喜是油，黯淡是風。
“我......“
黎杏花推門而入，拿起杭緞，指尖劃過冰涼的布料，布料上還帶著鎮上的塵土味，塵土裡有車馬的味道，有集市的味道。
“家父說，錦鯉性旺，或能助我們心境通達。“
窗外梨花簌簌落下，有一瓣飄在杭緞上，如落雪，她忽然想起，當年汪大爺送她的定情信物，正是一塊月白色的帕子，上麵繡著並蒂蓮，如今帕子邊角已磨出毛邊，卻仍被她珍藏在箱底，帕子的一角還繡著汪大爺的小名“狗剩“，那是她偷偷繡上的，如今想來，竟成了兩人之間最親昵的秘密，帕子上還有一塊茶漬，是婚後第一個中秋，汪大爺喝茶時不小心灑上的。
正午的豆腐堰波光粼粼，家父戴著竹編草帽蹲在堰邊，草帽邊緣曬得發白，帽簷上還插著一根野雞毛，是趕鳥用的。
手中竹勺正撒著玉米麵，玉米麵落在水麵，引來錦鯉爭食，錦鯉的嘴一張一合，像在說話。
汪家三兄弟遠遠站在柳樹下，老漁貓子拄著棗木柺杖，柺杖頭雕著魚紋，已被磨得光滑，魚眼處的凹痕裡積著泥垢。
“爹，“我哥遞過漁網，網眼疏朗如星，網繩上還沾著清晨的露水，露珠在陽光下像串珍珠，有幾顆露珠落在我哥的手背上，他下意識地揉了揉。
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“汪家那幾個又來了。“
家父接過漁網，網角係著一塊紅布，那是用來辟邪的，紅布在風中飄動，像一麵小旗。
“讓他們看。“
黎杏花與汪大爺並肩走來，月白色裙擺拂過草尖，驚起幾隻藍蜻蜓，蜻蜓翅膀在陽光下透明如紗，翅膀上的紋路像小網。
老漁貓子冷哼一聲：“喲，汪大奶奶有空賞魚？“
黎杏花停步，從竹籃裡取出蒸熟的玉米麵，金黃的粉末落在掌心，帶著穀物的甜香，還有點燙手。
“家父說，魚餓了知道覓食，人餓了卻易失了分寸。“
她將玉米麵撒入水中，數十尾錦鯉爭相躍起，鱗片在陽光下如碎金閃爍，其中一尾紅鯉躍出水麵，尾鰭劃出優美的弧線，濺起的水花落在她裙角，如撒了把碎銀，水花裡還有細小的水珠，落在裙角的繡花上，像綴了些小珍珠。
這些錦鯉是家父從杭州西湖引進的品種，背鰭上有金色斑紋，遊動時如水中火焰，尾鰭展開時似鳳羽，為沉寂的豆腐堰添了幾分生氣。
家父曾說，這錦鯉名為“火麒麟“，寓意火旺家興，如今看來，竟似在映照她與汪大爺枯寂的生活中燃起的新希望，希望雖小，卻在水中遊動。
“當年我與你大哥求子，走遍千山萬水，“她聲音不大，卻被風送到堰邊每個人耳中，風帶著堰塘的水汽，濕潤了她的眼角，有一滴水珠落在嘴角，是鹹的。
“從峨眉山的尼姑庵到青城山的道觀，喝的藥汁能裝滿一缸。青城山的道長曾說，求子如養魚，心躁則水濁。如今才知，有些事如堰塘養魚，急不得，也怨不得。“
她望向老漁貓子，老人眼中的銳利漸漸軟化，臉上的皺紋在陽光下顯得更深，像堰塘底的裂紋，那是常年水下勞作留下的痕跡，額頭上的皺紋像水波紋，一道疊一道。
“您老這輩子水裡來水裡去，可知堰塘最忌貪心？網眼太密，連魚苗都撈儘，往後還有何魚可捕？正如求子心切，反失了夫妻情分。“
老漁貓子捏著煙杆的手一顫，煙鍋掉在草地上，煙灰散了一地，像撒了把黑沙，煙鍋滾了幾圈，停在黎杏花的腳邊。
家父走上前，遞過一本線裝水文筆記，封皮已磨得露出紙芯，上麵寫著“堰塘誌“三個字，字型蒼勁，像被水浸過。
“老叔，這是你父親當年記的'堰塘養護要訣'，第三頁寫著'留三分水，養七分德'。“
汪家老三突然蹲下身，撿起筆記上掉落的紙片，那是家父抄錄的《養魚經》，邊角畫著稚拙的魚紋——那是我哥五歲時的塗鴉，如今墨跡已淡，卻依然清晰，魚紋旁邊還寫著“大魚吃小魚“五個歪歪扭扭的字，字裡行間還有我哥流的墨水漬。
老漁貓子接過筆記，指尖撫過泛黃的紙頁，紙頁薄如蟬翼，他的手指粗糙，指甲縫裡還有泥垢，忽然長歎一聲：“罷了......是我老糊塗了。當年我爹在堰邊刻'漁不捕儘'，我卻磨了去，如今才懂，留不住魚苗，便留不住活水。“
他望向豆腐堰，水麵上錦鯉正追逐嬉戲，陽光灑在鱗片上，宛如撒了一把碎金，“就像留不住歲月，也留不住人心，年輕時總以為抓住的越多越好，到老了才知道，鬆開手，反而能留住些什麼。“
夕陽西下時，汪家兄弟默默離開。
家父望著他們的背影，對黎杏花說：“你那番話，比我講十遍規矩都有用。“
黎杏花望著水中錦鯉，想起昨夜梨樹下的月光，忽然明白：真正的通達，不是戰勝流言，而是在流言中守住本心，如同堰塘守住活水，終能迎來錦鯉暢遊。
此時一尾錦鯉躍出水麵，濺起的水花在她裙擺上留下淡濕的痕跡，如同歲月留下的印記，雖不完美，卻透著生機，痕跡很快就會乾，但那一刻的濕潤是真的。
她想起多年求子路上，那些苦澀的藥汁、冰冷的石階、旁人的白眼，如今都化作了此刻堰塘的粼粼波光，映照著她不再憔悴的臉龐，臉龐上有了些血色，是堰塘的陽光曬的。
那些藥罐裡的苦澀、蒲團上的疼痛，竟成了此刻心境通達的基石，如堰塘底的淤泥，看似肮臟，卻滋養著新生的希望。
春末梨花落儘時，黎杏花在豆腐堰邊種下一排垂柳。
汪大爺扛來鋤頭，每挖一鋤都格外小心，汗水浸濕了他靛藍的布衫，布衫上的補丁在陽光下格外顯眼，補丁是黎杏花親手縫的，針腳細密。
“當年不該讓你受那些委屈。“
黎杏花將柳枝插入土中，指尖觸到濕潤的泥土，泥土中還混著去年的草根，草根已經腐爛，變成了肥料。
“當家的，你看這柳樹枝條，看似柔弱，卻能紮根水底，經得起風浪。“
她想起家父說過，柳樹根係能固水土，正如人心需要堅韌才能抵禦風雨，而寬容則如堰塘的活水，能滋養被流言乾涸的心田，樹根在水下蔓延，看不見，卻支撐著整棵樹。
那些垂落的枝條，日後將如簾幕般遮蔽堰塘，為錦鯉提供蔭涼，正如她與汪大爺的感情，曆經風雨，終將枝繁葉茂，枝條拂過水麵時，會蕩起漣漪，像在說話。
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家父路過時，指著柳樹下的石凳：“這是我特意讓人鑿的，你看凳麵刻著'心寬魚自肥'。“
五個字筆畫間還留著鑿痕，邊緣被打磨得光滑，如同曆經歲月卻愈發通透的道理，鑿痕裡還填著紅漆，雖已褪色，卻仍能看出是紅色。
汪二爺提著酒壇走來，酒壇上貼著“女兒紅“的標簽，標簽邊緣捲了起來，身後跟著汪家老三，手裡捧著剛撈的鯽魚，魚鱗在夕陽下閃著銀光，魚鰓翕動著，水珠滴在草地上，如落雨，水珠滾進了草縫裡。
汪家老三低頭搓著手，臉上帶著歉意：“嫂子，以前是我們渾，總以為堰塘是自家的......“
他忽然抬頭，望著黎杏花，眼眶泛紅，“其實我們......“話未說完，卻已紅了眼眶，轉身將鯽魚遞給黎杏花，魚身上還帶著堰塘的水溫，溫熱的，像剛從水裡撈出來的太陽。
那天傍晚，豆腐堰的炊煙與梨花香氣交織。
黎杏花坐在石凳上，看汪大爺教汪家老三辨認魚苗，家父在一旁指點，夕陽將他們的影子投在水麵，宛如一幅和睦的畫卷，影子被風吹得晃動，像水中的水草，水草隨波逐流，卻紮根水底。
她摸了摸腰間的繡花荷包，裡麵不再是求子符，而是家父給的柳樹種子，種子裝在小布包裡，布包是用她舊裙改製的，裙角的繡花還在，是朵殘敗的梨花。
“當家的，“她輕聲說，“你聽，這堰塘的水聲多清亮。“
汪大爺回頭一笑，眼中的光比當年梨樹下的更亮，像堰塘裡的波光，波光粼粼，“嗯，比當年娶你時，豆腐堰的水還清。“
他手中的魚苗躍入水中，蕩起一圈圈漣漪，驚起一尾躲在水草中的鯽魚，銀白的身影一閃而過，彷彿在見證這和解的時刻，鯽魚尾巴拍了下水，發出“啪“的一聲，很輕，卻聽得清楚。
遠處傳來脲桶的歌聲：“憂樂本同源，心寬天地寬......“
黎杏花望著水麵的漣漪，那些流言蜚語如今都化作了柳枝上的新綠，新綠在風中搖曳，像在跳舞。
人生本如堰塘，重要的不是撈儘所有，而是懂得留白——讓活水長流，終有一日會看見錦鯉躍出水麵，映著月光，閃著希望的光，光很柔和，不刺眼。
而老漁貓子家的漁網，不知何時已換成了疏朗的新網，網眼大得能漏過魚苗，在堰邊晾曬時，網眼間漏下的陽光，竟也成了憂樂溝新的風景，陽光透過網眼，在地上投下菱形的光斑，像誰撒了把星星。
如同黎杏花鬢邊新生的白發，雖帶著歲月痕跡，卻透著曆經滄桑後的平和，白發在夕陽下閃著銀光，和錦鯉的鱗片一樣亮。
此時一陣風吹過，柳樹枝條輕拂水麵，蕩起圈圈漣漪，將夕陽的碎金波光揉碎在堰塘深處，也揉碎了過往的委屈與執念。
她忽然懂得，求子無果或許是命運的另一種饋贈，讓她在困境中遇見更堅韌的自己，也讓汪家與陳家在豆腐堰邊，書寫了一段從對抗到和解的江湖敘事。
那月白色的杭緞，終將被她縫製成新裙，裙擺上會繡上幾尾錦鯉，用銀線勾勒鱗片，用金線繡出尾鰭，錦鯉在裙擺上栩栩如生，彷彿一走動就會遊起來。
當她走過豆腐堰邊，柳枝拂過肩頭，錦鯉在水中追逐，陽光透過網眼灑在身上，那時的憂樂溝，將不再有流言蜚語，隻有堰塘的活水與人心的寬和，一同靜靜流淌，流向遠方，流向有希望的地方。
而老漁貓子家的棗木魚簍，如今已洗淨鉛華，擺在屋簷下晾曬，簍底“漁不捕儘“的刻痕在歲月中愈發清晰，如同刻在憂樂溝人心底的箴言，守護著這片土地的生生不息。
每當夕陽西下，魚簍影子投在牆上，像個沉默的警示，也像個和解的微笑，微笑著看堰塘的水漲水落，看錦鯉遊來遊去，看柳樹抽枝長葉，看黎杏花穿著月白色的新裙，在堰邊走過，裙擺上的錦鯉在陽光下閃著光，和水中的錦鯉相映成趣，分不清哪個是真，哪個是假，或許，真真假假，都不重要了，重要的是，心寬了，水就活了，魚就肥了，日子也就好過了。
本來有千言萬語，真的到了千寶萬煖這一章，反而不想太多話講。簡單說就是：世事有千難成萬險，憂樂溝就有千寶萬煖，這是與現實中的現象相對應的。
也就是誰解沉舟把社會現象固體化的寫作手琺。
所有的男珍和女寶，在本書中，都是把虛化的東東來實寫，不是真實有物，而是有那個理在。
真正文學上的行家，不用說也讀得出來，而另有更多的人，說了他們反而還不信。
請多多支援，請長期收藏，您們收藏不斷，我就寫個沒完，不管是幾百萬！
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