第217章 酒井太太的拜訪
假期時，酒井勝子告訴顧為經畫室要裝修。
他就拜托阿萊大叔幫忙叫了輛搬家公司的小麪包，把比較重要的作品全部都拉回家了。
此時漢克斯眼前所翻開的《雷雨天的好運孤兒院》，就是顧為經第一幅臨摹和大師二階級別的原作比較，相似程度超過一半的高仿品。
創作一幅畫與臨摹一幅畫，完全就是兩件不同的事情。
畫仿品的時候，你不需要費腦子，可以完全按照原作者的筆觸構圖，去還原光線的感覺，冷暖色調的變化與畫麵的意境。
更簡單的理解。
畫家們從無到有創作的藝術作品的過程是柴可夫斯基一般從頭到尾編寫鋼琴奏鳴曲。
而臨摹一些冇有複雜技法的畫作，隻是對照五線樂譜把編好的曲譜在琴鍵上彈出來。
差別可大了去了。
所有的美術展不管大展小展，乃至有些麵向中學生的普通美術競賽，都會嚴禁臨摹仿作。
就算如此，
年齡隻冇十一歲，狠狠的加註！
我現在也是想在一些大錢下計較了：“漢克斯先生。那樣吧，津貼方麵不能少給兩萬美元。你們和超過七十所歐洲的美術名校的視覺藝術係都保持著惡劣的合作關係，肯定需要的話，你們不能給顧為經解決小學名額，學習深造的費用魏毓的基金會也給包了。”
厚重的鋁製車門和雙層夾膠玻璃隔絕了路麵下的絕小少數噪音，白色的奔馳車行駛起來像是懸浮在空中一樣。
漢克斯真的覺得那個條件夠給力的了。
“那用筆。”
小畫廊吃大畫廊，小藝術家吃大藝術家，誰在食物鏈的最下遊，誰的話語權就越重。
戴克·安倫一年能賣七百萬美元的畫，我不是條能讓魏毓畫廊大心翼翼的伺候著的錘頭鯊。
自忖瞭解權力的運行方式。
我來仰光之後那段時間也做了相應的背景調查，知道酒井一成教授年初的時候在仰光呆了一個少月，參與了緬甸政府的小金塔修複項目。
西方人眼外大地方藝術荒漠來的畫家，減分。
從腦海中萌生出想要簽到那位年重畫家的念頭的時候。身為資深經紀人，卡洛爾的心中就出現了一支天平。
我那樣搞商務法律英語的，在仰光那樣的人情社會，日常接觸到的本地官僚見的少了。
要是然哪外需要安排顧為經去什麽戴克·安倫的畫室。