“霧起樓隱，鑰在眼中。五行缺三，辰午為徑。子醜之交，鍾鳴九響，霧散門開，珍寶乃出。癸亥年七月，雲深又記。”
癸亥年，是1923年。
就在1924年連環凶案發生的前一年。
顧雲深在畫上加了這行字，像是在留下某種指示。
“霧起樓隱，鑰在眼中”——沈萬霖那幅畫裏，聽雪樓被濃霧籠罩，而鑰匙在黑鷹眼中。
“五行缺三，辰午為徑”——五行缺少三個，辰和午是路徑。辰是東南，午是正南。
“子醜之交，鍾鳴九響，霧散門開，珍寶乃出”——和鍾樓那本書裏的記載一致。
秦硯盯著這幅畫，大腦飛速運轉。
沈萬霖那幅畫是1924年之後的，畫中樓閣被濃霧籠罩，黑鷹的眼睛裏藏著熒遊標記。而這一幅是1898年的原畫，樓閣清晰，沒有霧，也沒有鷹。
顧雲深在1923年加上那行字，然後1924年凶案發生，他失蹤。
沈萬霖在2024年得到那幅“霧鎖重樓”的畫，三年後被殺。
兩幅畫，相差二十六年。
鷹眼裏的熒遊標記，鍾樓裏的假銅錢，文廟匾額後的這幅畫……
這一切都指向同一個結論:顧雲深在1923年，也就是凶案發生前一年，就預感到要出事，所以留下了線索。他把線索分散藏在不同的地方——一幅畫藏在文廟，另一幅畫(或者經過修改的版本)可能藏在別處，而沈萬霖得到的就是修改版。
但沈萬霖是怎麽得到那幅畫的？他買下聽雪樓，又找到這幅畫，研究三年，發現了什麽？他死前寫下的“霧散之時，真相……”後麵到底是什麽？
還有，周文清——周文翰的曾孫——他也找到了文廟裏的這幅畫。他量了匾額的尺寸，發現了箭頭，但為什麽沒有拿走畫？是他沒找到，還是故意留下？
秦硯看了眼時間:十一點五十。
離淩晨一點還有一個小時十分鍾。
他小心地捲起畫，放回木盒，對老頭說:“這幅畫我要帶走，作為證物。你跟我回局裏做個筆錄，關於周文清和這幅畫的事，需要詳細記錄。”
老頭慌了:“這……這合適嗎？這是文廟的東西……”
“這是命案的關鍵證據。”秦硯語氣嚴肅，“如果你不想惹上麻煩，就配合調查。放心，隻是做個筆錄，問完就讓你回來。”
老頭無奈，隻好鎖了倉庫門，跟著秦硯走出文廟。
雨還在下，夜色更濃了。秦硯把木盒小心地放進揹包，給陸錚發了條資訊:“文廟有發現，找到一幅顧雲深的原畫。我現在回局裏，你那邊情況怎麽樣？”
幾分鍾後，陸錚回電:“林隊，出事了！”
“什麽事？”
“趙明達失蹤了！”
“什麽？”秦硯心裏一沉，“不是讓你們保護他嗎？”
“我們的人傍晚六點就到他家附近布控了。他七點回家，之後就再沒出來。我們一直守著，但剛才十一點半，屋裏燈突然滅了。我覺得不對勁，就讓人上去敲門，沒人應。破門進去，屋裏沒人，後窗開著，窗台有腳印。”陸錚的聲音很急，“他老婆說他晚上一般不出門，但今天晚飯後接了個電話，然後就一個人進了書房，再沒出來。他老婆以為他在忙，也沒在意。”
“電話查了嗎？”
“查了，又是那個太空卡。通話時長三分鍾，就在晚上七點十分。”
“其他四個人呢？”
“陳國華在家，我們的人盯著。孫婉婷請了病假，但在家，我們確認過了。錢有福在公司加班，還沒回家。李建軍在單位值班，今晚不回家。”
“趙明達可能會去哪裏？”
“不知道。但他老婆說，他最近經常半夜出門，說是去見客戶，但從來不說見誰。有一次她偷偷跟蹤，看到趙明達去了西城門附近的一家茶館，但茶館早就關門了，他就在茶館門口站了一會兒，然後走了。”
西城門。
鍾樓線索指向的兩個地點之一。
“陸錚，你繼續盯著其他四個人，特別是陳國華，他最近也很異常。我去西城門找趙明達。”秦硯結束通話電話，對老頭說，“你自己去警局，找刑偵隊的陸錚，就說是我讓你去的。我另外有事。”
說完，他衝進雨夜，朝西城門方向跑去。
西城門是鏡州老城的西門，民國時期就拆了，現在隻剩下一段城牆遺址和一座拱形門洞。門洞兩邊是後來修建的仿古街道，開了些茶館、酒吧、工藝品店，但晚上大多關門，隻有幾家酒吧還亮著燈。
秦硯跑到西城門時，已經十二點十分。
雨小了些，但風大了，吹得街邊的燈籠搖晃不定。門洞下很暗，隻有遠處酒吧的霓虹燈投來些許彩光。
秦硯開啟手電，照向地麵。
青石板路上積水很多，腳印雜亂，分不清新舊。他仔細搜尋，在門洞內側的牆角，發現了一串比較清晰的腳印——皮鞋印，42碼左右，鞋底花紋是常見的運動鞋。
趙明達穿什麽鞋？他老婆說他晚上出門時穿的是拖鞋，但書房裏找到的是一雙皮鞋。如果趙明達是翻窗逃跑，應該會換鞋。
秦硯順著腳印往前走。腳印延伸到門洞外，然後拐進了一條小巷。
小巷很窄，兩邊是高牆，牆頭長著雜草。地上是碎石路，腳印不太明顯，但每隔幾步就能看到一個淺淺的凹陷，是踩到鬆動的碎石留下的。
巷子盡頭是一間廢棄的倉庫，以前是國營糧站，後來倒閉了，一直空著。倉庫的鐵門虛掩著，鎖被撬開了。