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方晴便放心地收拾東西。
在報館呆了這麼久，東西卻並不多，不像那時候小安，收拾了兩大箱子。
方晴不過是幾本書，喝水的杯子，吃飯的碗筷，兩包茶葉，並些畫畫兒的東西……忘了從哪裡看的，東西多而雜的人是長情的人，當時覺得是胡說八道，如今看來也有點道理，方晴一直知道自己是個薄情的。
囉裡囉嗦簽完該簽的字，又領了最後一筆薪水，方晴走出報館，隻有江小姐送出來，小王被李先生叫走了。
“方姐姐，我不是……”江小姐咬下唇，“隻是好不容易出來，就這樣回去，我不甘心。”
方晴拍拍江小姐的手，“我知道，這件事，你還是要跟家裡商量，”方晴冇忍住，還是輕聲勸了江小姐一句，“你們名門閨秀，最重要是名聲。”
江小姐臉色變了變，強笑，“天津報界多少人，難道都成了漢奸？我們又冇做什麼賣國求榮的事。”
方晴知道剛纔是自己多嘴了，拍拍江小姐的胳膊，笑道，“你說的是。我走了，你保重。”
江小姐也道，“保重。”
方晴把最後一筆薪水，留下些日用，餘下的存進銀行，算一算，若是不買房，這些積蓄真是不少，心裡又感念周先生一回。
既卸了報館的差事，又冇有新的工作，方晴方氏《三部曲》
對《宋敏之入關》，方晴很是慎重，這也是畫得慢的原因之一。
《王大壯進城》的故事是鄭衍出的，雖方晴自己也填進去一些，但總體架構、風格、走向、節奏都是鄭衍把控，就是畫麵處理上，鄭衍也給出不少合理建議。
《彆做夢了，日本人》雖是方晴自己做的，但畢竟三個部分都很短小。
而《宋敏之入關》初步設想大約與《王大壯進城》差不多的篇幅，故事風格、人物、輪廓大綱之類是確定了，但細節還需要慢慢磨，比如沿途風俗要查方誌、風俗誌，對設定的逃亡路線沿途軍事勢力也要再捋一捋——雖說這一部分為了不惹麻煩要避諱，但再避諱也不能稀裡糊塗著。還有關於日軍的資料和九一八戰況報道之類也要再蒐集，資料是不嫌多的。
方晴經的見的少，又冇親身經曆過戰亂，怕會出現讓人去樹上摘玉米這樣的笑話，又怕閉門造車不夠生動，所以除了多看書，也很注意第一手資料的蒐集——多跟東北逃難來的人接觸。一方水土養一方人，好些細節是方誌上不會有的。
幾個月以前，通過同院那對兄妹介紹，認識了幾家東北逃難過來的。當時這幾家剛到天津落腳，合租一個小院子。
其中有一家的媳婦，跟方晴差不多年歲，大家都叫她彭嫂子。彭嫂子帶著婆婆和三歲的女兒逃到天津，找在這裡謀生的丈夫。
彭嫂子麵色有點黑，但長得很俏麗，愛說愛笑，說起逃難的故事來，驚險刺激、妙趣橫生。方晴很喜歡她，並決定在自己的漫畫裡分配給她一個重要角色。
後來聽說彭嫂子找到了當家的，換的住處也不遠，方晴找了個空兒就去探望。
門虛掩著，方晴敲門，冇人應，方晴試探著推開門，朝裡喊，“彭大娘，彭嫂子……”
彭大娘接出來，眼睛紅紅的，臉上很冇神采，“她方姨，是你啊，快進來……”話還冇說完，眼淚先流了出來。
方晴大驚，“大娘，這是——”
隨彭大娘繞過影壁，便看見院子裡，彭嫂子木愣愣地坐著，眼睛紅通通的，頭髮蓬鬆著，衣服也皺巴巴的，像是遭了什麼大難的樣子。
“大丫冇了……”彭大娘哭了起來。
想到那麼小的孩子，一路跟著大人逃難受了多少苦，好不容易到了地界兒，竟然一病就冇了，方晴也陪著流淚。
再看彭家的情境，像是孩子的事已經料理完了，婆媳正是痛定思痛的時候。
方晴哭一陣，少不得要勸勸彭大娘和彭嫂子。彭大娘還能撐住，彭嫂子人都呆了。
彭大娘也讓方晴多勸勸兒媳婦。方晴拉著彭嫂子的手，看彭嫂子的眼睛一點神采也冇有……喪女之痛，哪是一個外人三言二語能勸得了的，這種時候應該親人在一起互相安慰。
方晴問，“怎麼不見彭家大哥？”
彭大娘低頭歎一句，“冤孽啊！”
原來彭大孃的兒子彭大年本在天津做點小生意，被人坑了本錢，冇辦法，隻好去一家茶葉莊當學徒。冇想到被東家相中，要把獨生女兒許給他。彭大年竟瞞下已經娶妻的事，入贅當了上門女婿。
這回彭嫂子找來，想也知道引起怎樣的軒然大波。
對這樣的事，方晴隻能歎氣。
因為彭家的事，方晴一整天都不開心。
世界上有一種女人真是難，這種女人叫鄉下太太。
要說過去，陳世美也是有的，但秦香蓮們多少能由宗法保護著，三書六禮的正房妻子，不是說休就能休的；如今社會動盪，禮崩樂壞，又受西方思潮影響，鄉下太太們便格外悲劇了。
方晴想起自己見過、聽過的幾個鄉下太太：自己，離婚了；韓太太，幸福地生活著；劉師母，雖要防著外麵的“狐狸精”，但也算過得不錯；上次見過的範太太，在風光的妾手底下過日子，苦熬著；韓太太提到過的錢師母，頂著妻子的牌位，在大宅奉養婆母，而錢教授在外和曾經的學生光明正大地同居，在外麪人們也大多隻知這位女士，而不知還有位正牌師母……彭嫂子這種，不知道以後會怎麼樣。
方晴再去探望彭嫂子時，已經人去屋空——方晴不知道，後來彭嫂子流落花街，天津解放後，經過教育改造，當了紡織工人，嫁給一個老實巴交的翻砂工，並高齡產下一女，一直到80年代，在女兒和外孫的哭泣中，壽終正寢。
方晴很想把鄉下太太們的故事畫下來。畫《彆做夢了，日本人》是出於民族義憤；畫《宋敏之入關》，除了民族義憤，還有對流離失所之人的同情；畫這部鄉下太太的故事，則是因為心裡的不甘和憤慨。
前兩部都有資料，是方晴用理智畫的東西，而這部卻是純粹的情感的產物。畫風也不同，一部女性為主人公的作品，許是因為方晴憋著一口氣，畫風粗獷中又有點誇張詭異，配著時而沉鬱時而諷刺的旁白，顯得很是另類。
方晴給這個故事取名《張巧巧離家》——後世是這麼評價《進城》《入關》《離家》三部曲的：《進城》還帶有太多鄭氏幽默的痕跡，畫風細膩俏皮；《入關》用沉鬱大氣的筆墨描繪了一部民國民生畫卷，是一部史詩性的著作，奠定了方霽天在中國近現代畫史上的地位；而《離家》用粗獷詭異的畫風表現現實主義題材，表現了女畫家對社會現實的不滿和女性角色的思考，代表著方氏漫畫的成熟。
在後世，三部曲中的《進城》是話劇界的經典故事，有的還被編進相聲；後兩部都被搬上熒屏，尤其《離家》被翻拍數次，裡麵的人物“張巧巧”“陳雅君”“劉大妮”“趙艾倫”都是被後代女性們討論濫了的角色——也是因為這部作品，方晴個人經曆被各種揣測，並與漫畫中的人物比附，成為一提民國女子就一定榜上有名的傳奇女性。
當然此時方晴是不知道這部應心之作對自己意味著什麼——若能透過迷霧“早知道”，那顆皺巴巴的杞人心興許能稍微舒展一點，當然也可能更加皺巴。
雖說花在畫《宋敏之入關》上的工夫更多，但《張巧巧離家》畫得更快，到秋風漸涼的時候，《離家》已經進行將半了。
方晴給北平的魯先生寫信，並寄上一些《宋敏之入關》的樣稿，問能否在《新畫報》刊登，卻遲遲未收到魯先生的回信。
方晴有點不安，去法租界最大的報亭買《新畫報》——《新畫報》還冇有開通異地訂閱，天津能買到的地方不多。
賣報的大叔看看方晴，“《新畫報》停刊了！”
“為什麼呢？”
“那誰知道！最近停刊的有好幾份呢！”
聯想到最近的政治氣候，方晴約略明白了。不知道魯先生怎麼樣，但願隻是畫報停刊。
方晴想了想，斟酌著言語，又給劉從武先生寫了一封信，也附上一些《宋敏之入關》的樣稿，信末隱晦地問及魯先生。
隔了些天，方晴收到劉先生的信。
劉先生還是那麼親切，跟方晴解釋新文化出版社馬上要關停——自己因為實在太忙，已經辭去出版社的職務，而出資人也即將移民美國，所以出版的事是冇法辦了。
但是劉先生也幫助問了幾家可能的報館，有兩家答應有空期可以刊登，劉先生在信後附了他們的聯絡方式。劉先生隱晦地表示，因為目前的政治氣候，抗日類的題材並不熱門。
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