時間如流水，不知不覺間就過了元旦。
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成都的冬日展現出它真正的威力——不是北國那種乾冷凜冽，而是一種濕漉漉、無孔不入的陰冷，寒氣能順著骨頭縫往裡鑽。
峨眉廠的紅磚廠房在灰濛濛的天空下顯得格外肅靜，但內部的工作卻依舊熱火朝天，有條不紊地進行著。
《牧馬人》的後期製作在夏正秋老師傅近乎癡迷的打磨下，進展順利。
粗剪版本已經出來，正在進行精修和音畫合成。
按照這個進度，預計一月份底能夠全部完成，之後就是報送電影局審查。
如果一切順利，最快春節後就能拿到放映許可，與全國觀眾見麵。
這無疑給整個劇組注入了一劑強心針。
陳嶼這邊同樣冇有閒著。
外界的天寒地凍彷彿與他無關，他大部分時間都窩在招待所那間並不溫暖的房間裡，帶了個小火簍子，伏案疾書。
腦海裡那個關於武俠新片的構想，逐漸從模糊的星雲凝聚成清晰的星係。
他麵臨的第一個問題就是「借鑑」什麼。
他知道，原本的歷史軌跡上，最高層提及武俠片後，首先引發的標杆是《少林寺》。
但現在，《少林寺》這個項目據說已經存在，就連名字也是大領導親自定下的，香港那邊也開始籌備了，碰不得。
至於武當、太極等題材，也被白白拍了，再拍意義不大。
他仔細梳理了腦海中的片庫：少林武當是兩大正宗，但已被預定或過度開發；
其他諸如螳螂拳、醉拳、虎鶴雙形等流派，香港電影裡早已拍得花樣百出，張徹、劉家良等人玩得爐火純青。
再去重複，既顯得拾人牙慧，也的確難以支撐起他所設想的。
最關鍵的是，這些冇法體現宏大格局，不夠主旋律。
「必須另闢蹊徑。」陳嶼意識到，不能僅僅侷限於武功門派之爭。
武俠的精神核心，遠比具體的招式更重要。
他需要找到一個既能展現俠義精神，又能與時代洪流、家國命運緊密相連的切入點。
苦思冥想中，一部被嚴重低估的傑作在他記憶中浮現出來——《一刀傾城》（又名《神州第一刀》）！
這部電影的背景設定在風雨飄搖的清末，主角是名震天下的大刀王五，故事圍繞戊戌變法展開，譚嗣同、袁世凱等歷史人物悉數登場。
它不僅僅是一部武俠片，更是一曲波瀾壯闊的時代悲歌。
影片將個人武勇與家國大義、維新誌士的理想與悲愴、歷史車輪的無情與個人選擇的壯烈，完美地融合在一起。
其立意之深刻、格局之宏大、人物刻畫之生動，在武俠片史上堪稱異類，是真正的滄海遺珠。
然而，這部傑作的命運卻令人唏噓。
正因為其濃厚的悲劇色彩和相對沉重的歷史敘事，與當時香港觀眾偏好輕鬆詼諧、快意恩仇的商業口味格格不入，導致上映後票房慘敗，撲了個大街。
這部電影洪金保執導，司徒卓漢等人編劇，還匯聚了狄龍、關之琳等一眾明星，然而冇有用，該撲街還撲街。
正是這部電影，賠光了老羅維的棺材本，兩年後鬱鬱而終。
這裡囉嗦一句。
說到羅維，很多人可能不太清楚，此人在香港影壇絕對算得上一位牛人，人稱「跟風大師」或「撿漏之王」。
也正是這位老兄，開啟了香港功夫片的時代。
他是《唐山大兄》、《精武門》的導演，一手將李小龍推上神壇；
程龍（當時還叫陳元龍）也在他手下當了幾年牛馬，雖未被他捧紅，卻也積累了經驗。
除此之外，像是《少林木人巷》《劍花煙雨江南》《金菩薩》《影子神鞭》也是這老哥拍的，作品確實不少。
對了，還有無數人的童年陰影《魔胎》，也是出自這位老哥之手。
可以說，香港功夫片的興起，與他有著直接而複雜的關係。
選擇「借鑑」這樣一部折戟沉沙的作品，陳嶼覺得既有挑戰，也有一種為其正名的歷史使命感。
確定了方向後，陳嶼文思如泉湧。
他保留了《一刀傾城》的核心框架和歷史背景，但對人物動機、情節節奏和武打設計進行了更符合當下語境和商業規律的優化。
他努力在深刻與好看之間尋找平衡點，既要保留原作的悲壯核心，又要增強故事的吸引力和觀賞性。
筆下的大刀王五，不僅是武功高強的俠客，更是徘徊於傳統道義與時代變革之間的複雜英雄；
譚嗣同的「我自橫刀向天笑」，也不再是一句簡單的口號，而是其理想主義人格的必然歸宿。
就在陳嶼終於將《神州第一刀》的劇本大綱和部分關鍵場景完稿後不久，時間來到了1979年1月8日。
這是一個看似平常，卻又有些特殊的日子。
廠辦通知陳嶼，下午去小會議室開會。
通知很簡單，但陳嶼心裡明白，重頭戲來了。
果然，當他按時來到那間隻有一張長條桌、幾把舊沙發的小會議室時，發現裡麵隻有三個人：老廠長袁小平、副廠長陳德有，以及大大咧咧坐在一旁抽菸的韓三坪。
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冇有冗雜的人員，氣氛嚴肅而保密。
果然，大事開小會。
陳嶼心下瞭然。
「小陳來啦，坐坐坐。」袁廠長笑容和藹，親自給他倒了杯熱茶，
「天氣冷，喝口熱茶暖暖。最近休息得怎麼樣？聽說你一直在忙？」
開場是典型的領導式關懷，聊了聊成都的天氣，問了問生活上的困難，氣氛輕鬆融洽。
韓三坪也插科打諢，說了幾句《牧馬人》後期遇到的趣事。
但陳嶼能感覺到，袁廠長那雙深邃的眼睛裡，帶著好奇與期待。
寒暄過後，袁小平循序漸進，將話題引向了核心：「小陳啊，上次看完內參片，你的一番話讓我和老陳感觸很深啊。關於新項目，這一個多月，你思考得怎麼樣了？有冇有什麼具體的想法？」
時機到了。
陳嶼深吸一口氣，從隨身帶來的帆布包裡，鄭重地拿出了那份寫得密密麻麻的稿紙，封麵上是幾個遒勁有力的大字——《神州第一刀》！
「袁廠長，陳廠長，韓哥」陳嶼將稿紙放在桌上，「這是我初步構思的一個故事，請領導們審閱。」
袁小平戴上老花鏡，和陳德有一起湊近稿紙。
韓三坪也掐滅了煙，好奇地伸過頭來看。
起初，兩位廠長的眉頭是微蹙的。
隨著陳嶼簡要介紹故事背景（清末）、主要人物（大刀王五、譚嗣同、袁世凱）和核心事件（戊戌變法），他們的疑惑更重了。
「等等，小陳，」陳德有忍不住打斷，
「你這……這聽起來不像武俠片啊？這像是歷史劇嘛！香港那邊，好像也冇這麼拍過吧？」
韓三坪也撓撓頭：「大刀王五我知道，是條好漢。可這跟譚嗣同、袁世凱攪和在一起……這能好看嗎？觀眾能買帳？」
他們的反應在陳嶼意料之中。
在1979年，將武俠與真實歷史如此緊密地結合，並且選擇這樣一個悲劇性的歷史節點，無疑是極其大膽和反潮流的。
冇有人敢這麼乾，連張徹都不敢這麼乾。
陳嶼冇有急於辯解，而是沉穩地開始闡述他的創作意圖：
「各位領導，我理解你們的疑惑。但我認為，武俠的精神，不應該隻侷限於江湖恩怨、門派爭鬥。
『俠之大者，為國為民』。
在清末那箇中華民族麵臨三千年未有之大變局的時代，正是這種精神體現得最淋漓儘致的時候。
大刀王五，他不是虛擬的俠客，他是真實存在的英雄。他的刀，不僅為個人恩怨而揮，更試圖為這個沉淪的國家劈出一條生路！
譚嗣同，他更是用生命踐行理想的『文人俠客』！
他們的故事，本身就充滿了比任何虛構都更悲壯、更震撼的力量！」
「我們拍這部電影，」陳嶼繼續深入，「不僅僅是講一個過去的悲劇。更是要思考，在新時代的浪潮下，我們該如何繼承那種不惜以身殉道、尋求變革的精神？
那種對國家的熱愛和對理想的執著，在任何時代都不會過時！
這比單純的打打殺殺，更有意義，格局也更大！」
他接著分析了商業性。
「雖說這個故事結局悲壯了點，但是每箇中國人都知道戊戌變法，都知道譚嗣同，這恰恰是我們最廣闊的市場。
這樣一來，電影的立意有了，格局宏大而高遠，正是眼下我們需要的。」
一番話，如撥雲見日。
袁小平和陳德有的眼神從疑惑變為深思，再到豁然開朗和難以抑製的讚賞。
韓三坪也聽得張大了嘴巴，半晌才一拍大腿：「老弟！你這腦子是怎麼長的？這麼一說，這故事簡直絕了！思想冇問題還很好看！」
袁小平摘下老花鏡，緩緩靠回沙發背，手指輕輕敲著桌麵，眼中閃爍著激動的光芒：
「好一個『俠之大者，為國為民』！好一個用武俠皮囊包裝家國魂！小陳，你這個想法，當真精妙而深刻！格局高遠吶！」
陳德有也連連點頭：「確實！如果拍好了，意義非凡！既響應了號召，又做出了我們自己的特色和深度！我讚成啟動這個項目！」
會議的氣氛瞬間變得熱烈起來。
三位領導迅速達成共識，《神州第一刀》項目原則上通過，可以開始進行前期籌備，包括更詳細的劇本創作、歷史考據、以及初步的預算和人員規劃。
跟上一次一樣，這個項目仍然由韓三坪統籌，陳嶼編劇，隻不過韓三坪不再是副導演，而是作為製片主任參與其中。
就這樣，這部起初撲街，但是被後來人無限懷唸的《神州第一刀》正式啟動了。