十三行外銷瓷特展的餘韻未散，南洋僑鄉文物保護社便送來一方楠木匣，匣麵雕著僑鄉番船紋，內墊南洋椰絲棉，擺著七片瓷殘——是海外迴流的民國外銷淺絳彩僑鄉紋瓷瓶碎片，距今百年，胎體為民國珠山外銷特有的細白胎，輕薄堅緻、適配南洋潮熱氣候，淺絳彩融民國文人瓷的詩畫意境與僑鄉風物，瓶身繪“昌江渡海圖”，一側是景德鎮禦窯窯火、昌江碧波，一側是南洋番船、椰林僑宅，瓶腹題“僑心向鄉，瓷脈牽洋”八字行書，底鈐珠山匠人章與南洋僑宅藏印雙款，是民國珠山匠人專為南洋僑胞燒製的外銷瓷，當年隨僑批船漂洋，藏於馬來西亞檳城僑宅百年，既是民國淺絳彩外銷的稀品，更是南洋僑胞“瓷寄鄉愁”的珍貴見證。殘片因南洋潮熱蟲蛀、百年椰木櫃酸蝕、僑宅輾轉磨損，遭南洋木蟲蝕痕、椰汁漬蝕與潮潤黴斑三重侵害，淺絳彩墨色發灰、彩料褪成淺白，僑鄉紋輪廓模糊，細白胎被蟲蝕出細密蛀孔，題詩處料層剝落，更因僑胞世代珍藏的摩挲痕跡，讓胎釉邊緣漸薄，成了民國僑鄉外銷瓷跨洋修復的專屬課題。
此時顧傾城與周硯已能獨立執掌跨洋修復工坊，二人捧著殘片，指尖撫過瓶身的昌江與南洋紋樣，心中滿是觸動——這方瓷瓶，是百年前匠人以瓷為箋，寫給海外僑胞的鄉愁信，修復它，便是為僑胞續上這份跨越山海的鄉思。林晚則特邀檳城僑鄉文保匠人吳伯、民國淺絳彩非遺傳承人江老之子江小年共同參與，吳伯熟稔南洋僑藏瓷的蟲蝕與漬蝕特性，江小年則承父業精研民國淺絳彩的詩畫技法，三代匠人聚於匠心館迴流工坊，為這方牽繫僑心的瓷瓶，開啟一場“以瓷解鄉愁”的修復。
吳伯先以南洋椰殼炭粉混淡椰汁製成軟拭劑，輕擦瓷片黴斑與椰汁漬，嘆道：“南洋僑宅的瓷，都藏著幾代人的念想，這蟲蝕孔是木櫃裏的蠹蟲咬的，這淡痕是僑胞日日摩挲的印，修瓷要守這些痕，這是鄉愁的印記。”江小年摩挲著瓶身的題詩，道：“民國僑鄉淺絳彩，不比禦瓷的精，卻多了人間的暖，墨色要淡而有神，題詩要見行書的飄逸，僑鄉紋要繪得樸實，才合當年匠人與僑胞的心意。”
幾人定下“守痕修韻、以瓷牽鄉”的修復之策，全程由顧傾城與周硯主操，吳伯與江小年從旁點撥，年輕匠人協助記錄：
1.顧傾城取民國珠山老窯土混昌江細泥，按僑鄉瓷“輕薄堅緻”的特性反覆揉搓，填補蟲蝕蛀孔，特意保留胎麵的摩挲淺痕，“這痕是僑胞的鄉思磨出來的，磨平了，就丟了瓷的魂”；
2.周硯按民國淺絳彩古法，復刻鬆煙墨與淡彩料，調墨時特意留三分灰韻，配彩則取昌江的青、南洋的黃，還原“昌江南洋一脈牽”的紋樣底色，“民國淺絳彩不重艷，重意，墨色的灰，是百年時光的韻”；
3.江小年指導補繪紋樣與題詩，補昌江窯火時筆鋒暖厚，繪南洋椰林時線條樸實，補題詩則循原筆的行書意，“八字題詩，是僑心，筆鋒要柔，卻要藏著向鄉的勁”；
4.吳伯則以南洋特有的檳城瓷漆，輕塗於胎釉邊緣薄處，加固的同時保留溫潤觸感，“南洋瓷漆是椰脂與樹膠熬的，軟而韌，適配僑瓷的日常摩挲”；
5.林晚則以靈氣輕覆瓷片，引導泥料與胎體、彩料與釉麵自然相融，讓新補處與舊瓷渾然一體，更將少許昌江泥沙與檳城椰沙混於黏合劑，讓瓷瓶藏著昌江與南洋的雙土之韻。
最磨人的是瓶腹“昌江渡海”紋樣的銜接處，一側昌江、一側南洋，殘損最甚，題詩也缺了“鄉”“洋”二字。周硯以靈氣凝成細筆，蘸鬆煙墨補題二字，筆鋒與原字渾然一體；顧傾城則用細竹刀，一點點填補紋樣銜接處的蛀孔，再以淡青繪昌江波、淡黃點椰林葉，吳伯在旁輕拭瓷麵，江小年則微調彩料濃淡，四人合力，讓昌江的窯火與南洋的番船，在瓷瓶上再次相連。
修復室裡，普通話、閩南語、檳城粵語交織，聊著百年前的僑批船、景德鎮的窯火、檳城的僑宅，話語間皆是鄉思。年輕匠人學著用南洋椰殼炭軟拭，也教吳伯中式的淺絳彩暈染，江小年則給眾人講百年前珠山匠人燒僑鄉瓷的故事：“當年每艘僑批船，都載著這樣的瓷瓶，匠人繪上昌江，讓僑胞在海外，見瓷如見鄉。”
瓷瓶拚接那日，七片殘片合為半瓶，昌江窯火明滅，南洋椰林蔥鬱，“僑心向鄉，瓷脈牽洋”八字題詩完整，胎麵的摩挲痕、淡淡的蟲蝕印皆被保留，瓷瓶上藏著昌江的清潤與南洋的溫潤，是百年瓷脈，更是百年鄉愁。
吳伯捧著瓷瓶，貼在掌心，紅了眼眶：“這抹昌江的青，終於回到了僑胞的念想裡，見著這瓷，就像見著了百年前的昌江，見著了家鄉。”江小年望著題詩，輕聲道：“民國匠人以瓷寄鄉，我們以修復續鄉，這瓷脈，從來都是僑胞的鄉心脈。”林晚望著這方跨洋百年的僑鄉瓷瓶，心中明瞭：華夏瓷脈的珍貴，不僅在古法的傳承、中外的融和，更在它能成為漂泊者的鄉愁寄託，以瓷為舟，跨越山海，讓鄉心，永遠有歸處。