匠心館的絲路瓷展餘熱未散，西安考古隊便送來一隻厚重木匣，匣內墊著黃土，擺著十一片殘陶——是唐代唐三彩駱駝載樂俑碎片，距今一千三百年，胎體是鞏義窯特有的白陶胎，堅緻中帶著細膩，三彩釉以黃、綠、褐為主，黃如蜜蠟、綠似鬆石、褐若沉香，駱駝昂首揚蹄，背上樂俑眉眼鮮活，衣袂飄飄，正是盛唐絲路的鮮活寫照。殘片出土於絲路古道遺址，沾著漫天黃沙的沁痕，沙粒中裹著微量殘毒，是早年修復獵人遺落的蝕釉劑，順著沁痕鑽進釉層，慢慢蝕著三彩釉的光澤，讓明艷色彩漸漸發烏，白陶胎也被沙沁酥化。
顧傾城捧著鞏義窯老陶土，混著洛河水調成胎泥，指尖摩挲殘片嘆氣：“唐三彩釉色要靠流淌見層次，沙沁裹毒，既要保釉色的艷，又要固胎體的堅，太難了。”
林晚將聚靈玉佩貼上殘片，靈氣探入便覺燥澀裹著鈍痛——沙沁的矽土與殘毒纏在一起，藏在釉泡與胎體間隙，若強行刮釉去沁，會毀了三彩釉自然流淌的韻味；若放任不管，釉層會剝落，陶胎會崩裂。
“唐三彩的魂在窯火流淌，韻在絲路風沙，得用‘鞏義古法，流沙復彩’的法子。”林晚專程請來鞏義唐三彩非遺傳承人趙老，他推著一匣祖傳釉料，笑著說：“唐三彩不是畫的，是潑的、流的，窯火一燒，釉色自然暈染，這纔是盛唐的氣派。”
幾人定下調修復策，林晚讓顧傾城取三樣關鍵物：鞏義窯古窯灰、洛河河底膠泥、趙老祖傳礦物釉料。“黏合劑用老陶土混膠泥，加古窯灰調和，窯灰能中和殘毒，膠泥能固胎防酥；補胎先填陶胎裂隙，再按原胎肌理打磨；補釉不用筆，用羊毫刷蘸釉料潑灑在殘損處，順著原釉流淌方向引導，保留釉色的濃淡過渡；補完後放進仿唐三彩馬蹄窯，用鬆木明火烘燒，控溫800℃讓釉色自然流淌融合，沙沁殘毒隨煙火散出。”
修復室裡飄著鬆木香氣，趙老握著羊毫刷示範潑釉，褐釉先潑駱駝脊背，再蘸綠釉輕點邊緣，明火一烘，兩色自然暈染，生出漸變的層次感：“盛唐匠人燒三彩，從不管定式，釉色流到哪兒，美就到哪兒。”
林晚按著法子潑釉補彩，靈氣裹著釉料順著殘片紋路流淌，原本發烏的黃色漸漸鮮亮如蜜，綠色透著鬆石光澤，與原釉的流淌痕跡嚴絲合縫；周硯蹲在一旁，學著清理沙沁，用細毛刷輕輕掃去胎麵沙粒，生怕碰壞釉層。
最磨人的是駱駝頭部的修復，那裏釉層薄、沙沁深，殘毒藏得最頑固。林晚將靈氣凝成細流，順著駱駝眉眼紋路遊走，把混著窯灰的胎泥填進裂隙，趙老則蘸黃釉潑染駝峰，明火烘燒時特意控溫，讓釉色順著駝峰弧度流淌，生出自然的斑駁感。
當馬蹄窯開啟，煙火散盡，秦教授突然指著駱駝腹下驚呼：“這兒有字！”
放大鏡下，陶胎上刻著極小的“王”字，是唐代鞏義窯匠人的署名，藏在釉色未覆蓋處，經千年風沙仍清晰可辨。
趙老捧著拚接完整的駱駝載樂俑殘片，紅了眼眶：“這字，跟我家祖傳瓷片上的一模一樣，是盛唐匠人的底氣啊！”
林晚望著那明艷三彩，彷彿看見盛唐絲路的駱駝隊，正踏著黃沙前行，輕聲道：“總算，守住了盛唐的一抹艷色，也留住了絲路的千年迴響。”