國潮1980 第七百五十九章 關鍵路口
1985年的除夕，對於許多文體屆未來的新星也是不同尋常的一年，各種滋味自在心頭。就比方說未來的跳水皇後高敏吧。自打轉糖轉出了一條龍來，這個小姑娘就堅定的留在隊裡，一心一意，努力訓練，再沒有萌生過退縮的念頭。
1985年年初,
她的努力和付出終於獲得了回報。國家隊下達通知，讓她如願以償成為“國家跳水少年集訓組”的一員，去京城參加集訓。
來到國家隊的高敏，對眼前的一切都感到新奇。國家隊的生活環境與省體校完全不同。由於跳水運動員既要保證每日所需的高蛋白營養，又不能攝取過多脂肪，所以每天的兩頓正餐中都有海產品。
國家隊的配餐有著嚴格的規定,
每個運動員每天的夥食標準是三十元人民幣。而這時，京城工人的月平均工資隻有百八十塊。然而伴隨著夥食標準的改善，訓練強度也在不斷增加。
在國家隊，每個隊員必須遵守嚴格的作息時間。早六點起床、晚十點熄燈。每天的訓練時間在八小時以上，隻有星期日下午有半天的休息時間。
基本上就是訓練、吃飯、睡覺、比賽，還有文化課。偶爾在訓練局放一場電影，那也得十八歲以上才能看，像高敏這樣年齡小的隊員沒資格。
甚至就連春節也是一樣，最多就多放半天假。所有人都不能回家，必須堅持訓練。1985年農曆除夕的下午，京城的天空開始飄雪。高敏還是節鎖死，沒法改了。
在這兒更正一下）
坦白來講，她的運氣還不如高敏。因為她的的歌手夢，不但從一開始就遭遇了沉重的打擊，而且所有的努力都是沒有任何回報的。
1984年的暑假，她看到了寧衛民在天壇書市組織的表演，受到崔建演唱的鼓舞，才生出勇氣去參加海澱區歌手大賽的。參賽現場，她手拿她手拿媽媽給她買的吉他，又蹦又跳的唱了一首美國卡朋特兄妹的代表作《什錦菜》。
可沒想到一曲唱罷，卻把評委們嚇壞了。要知道,
在這個年代，李穀一的《鄉戀》都能被批為靡靡之音。當時參賽的歌手大都唱一些紅色的革命歌曲或者是民歌。
即便是膽大妄為者，充其量也就唱唱劉文正、鄧麗君的歌，就已經很了不得了。她這一首英文的什錦菜加在中間，雖然發揮不錯，可實在是超前。
顯得那麼突兀，那麼不合時宜。即便是在標新立異者的範疇裡，也顯得太過分了。所以這場比賽如同許多人預料的那樣，她沒有取得任何成績。
她從評委的口中得到的隻有五個字，“回家等通知”。而其他參賽者們，則在她下台後竊竊私語。“唱得真不錯，但估計沒戲。”
“為什麼沒戲？
”
“人家肯定不要這樣的。除非是民歌和偏美聲的……”
如果說，這件事到此作罷也就算了，張嬙雖然鬱悶，過上幾天也就能調整過來。
但最能把人逼瘋的，是老天爺好像把機會又送到了你的手裡。偏偏趁你不備，又把你的機會奪回去，並且當麵扔在地上左一腳右一腳的踐踏。
這次比賽，張嬙其實並未全然一無所獲。一位二胡演奏家注意到了她。並且經過私下聯絡找到了她，邀請她參加自己劇團的演出。於是張嬙終於有了在sx。
關上門一問才知道，果不其然，原來已經製作完成的五集《黑貓警長》是有條件獲得放行的。美影廠暫時沒有可能再繼續製作像《黑貓警長》這樣的動畫片了。
“為什麼啊？”戴鐵郎不可思議的詢問。“這片子所有人看過，反響不都很好嗎？尤其是孩子，沒有不喜歡的……”
“不是的，爭議還是挺大的。
有些專家對這樣一種風格，這樣一種形式，就有一些不同的看法，他們覺得過於商業化。”
“商業化？我們追求的本來就是商業化啊。
難道日本的《鐵臂阿童木》和《森林大帝》不商業化嗎？我們的目的不就是要彌補國內多集動畫片的空白嗎？”
“日本是日本，咱們是咱們，我也解釋了。
可專家的意思，我們還是應該保持自己的民族風格，多拍水墨動畫片這種強烈藝術風格的短片，才能在國外獲獎。”
“這是什麼話？
他們難道看不到我們和人家的差距嗎？我們要再不拍一些能讓孩子感興趣，產生共鳴的多集動畫片，今後電視上就全是外國人的動畫片了。
不行，我得找他們好好談談。”
“彆彆，老戴，你可彆衝動。這已經是我們能爭取到的最好結果了。你要太計較，弄不好咱們的一切成果就得付之東流。
說真的，其實許多意見我都不想告訴你，就是怕你氣壞了。像有人就提出，子彈怎麼可能轉著彎去擊中一隻耳呢？還有人批評咱們這部動畫片過於血腥，情節故弄玄虛，給孩子的是一種荒誕教育。
甚至還有人提出，咱們沒有民族化。應該在黑貓警長坐的那個摩托上麵貼一條龍……”
望著窗外飄落的雪花，戴鐵郎不禁痛心疾首，“哎，故步自封啊！
這也太不重視外部環境的變化了。咱們美影廠一年隻有四百分鐘的產量，還得拍藝術化的東西，今後可怎麼跟人家去爭啊！”
“那就不是你我能考慮的事兒了。
不在其位，不謀其政啊。”
製片主任拍拍戴鐵郎的肩膀，又看了看錶，“老戴，咱們還是說點實際的吧。
任務既然完成，咱們現在的當務之急，就是一起去火車站，看看能不能搞到明天回家的車票……”
有人感受到桎梏，對此無能為力，然而有人卻拚儘全力的要掙脫桎梏。
1983年，從儀器廠破格調入兒童文學出版社的鄭元潔，哪怕處處磕碰，但始終也沒放棄追求按勞分配的可能，沒有放棄把寫作商業化的目標。
為此，他竟異想天開的想辦一本不登彆人的作品，隻登他一個人的作品的雜誌。他認為必須如此，才能顯現出他真正的價值來，拿到原本應屬於他的稿酬。
才能使他剛剛學步的兒子，搬出樓道內處處是“滋滋”冒氣高壓鍋的筒子樓。應該說，在這個年代，鄭元潔絕對算是有能力，又有勇氣的文化創業先鋒了。
隻可惜，大多數人是見不到彆人標新立異的，哪怕不礙自己的事兒也不行。所以鄭元潔越是著了魔似的為這事奔波，就越遭人恥笑。無論去了那家刊物的編輯組，他聽得最多的一句回複，就是“鄭元潔，你童話寫多了吧？
你說的那個，壓根兒是不可能的事。除非太陽從西邊出來了。”
就這樣，鄭元潔的“自不量力”和“異想天開”，使之淪為許多文人的笑柄。
再加上他的小學沒畢業的學曆，簡直成了一個天大的笑話。為此，不隻一個人曾公開指責過，說鄭元潔純粹是混進文化隊伍裡的人。直至1985年的這個除夕，鄭元潔回到老家太原，見到了在山西團係統任職的朋友趙延平，事情才開始出現轉機。
鄭元潔一想，團係統是可以辦少兒報刊的呀，所以才見麵，就對這位朋友脫口而出。“想發財嗎？想發財咱們就一起辦個刊物。”
說實在話，趙延平當時聽了鄭元潔的想法也無比驚訝。
因為這種方式，這種形式，他從來沒聽說過，更難以想象。就靠一個人支撐一個刊物，鄭元潔吃得消嗎？就靠一個人支撐一本刊物，又會有多強的生命力？
萬一這個訂閱的費用都收上來了，要是稿子出不來了，該怎麼辦？到時候，就是想把錢退給全國的讀者，都沒法操作這事啊。那誰兜得住？
風險太大了！“老趙，那些刊登和連載了我的作品的雜誌，銷量都上去了。雖然他們不說，但是我自己知道，就是我的作品給他們帶來了盈利……”
“哥們兒，你放心，我絕不會撂挑子。
即使我寫不出，我也可以給你找彆人組稿，保證能按時出刊……”
可儘管這個主意聽起來如此的不切實際。但由於鄭元潔拍著胸脯做出這樣的保證，趙延平最終卻被好朋友的執著、自信和熱情感染了。
他還是答應春節過後，會跟主管領導試著申請一下。就這樣，鄭元潔和趙延平的事業，走到了關鍵的十字路口。隻是此時此刻，他們遠遠沒有意識到這一點。